BTS, KATSEYE y Stray Kids lideran el Top 10 del K-pop más escuchado en Colombia
El K-pop consolida su crecimiento en Colombia: BTS lidera el consumo con más de 249 millones de streams y encabeza un Top 10 dominado por grandes figuras.
Uno de los puntos de partida del K-pop moderno suele situarse el 11 de abril de 1992, cuando Seo Taiji and Boys debutó con la canción “Nan Arayo (I Know)” en la cadena coreana Munhwa Broadcasting Corporation. El grupo fusionó el pop coreano con rap, frases en inglés y coreografías de hip-hop, incorporando elementos que marcaron una ruptura con la música popular surcoreana de la época y que posteriormente influirían en la transformación de la industria del entretenimiento.
Cuando Seo Taiji and Boys se retiró en 1996, el productor Lee Soo-man comenzó a consolidar un modelo orientado al mercado adolescente. Había fundado SM Studio en 1989 y posteriormente la compañía adoptó el nombre de SM Entertainment. La agrupació H.O.T., que debutó en 1996, es considerado uno de los primeros grupos ídolo en consolidar el sistema de K-pop dirigido por agencias: a cada integrante se le asignaban roles definidos —vocalista principal, bailarín, rapero o portavoz— y el entrenamiento prolongado y sistemático se convirtió en una pieza fundamental del proceso previo al debut.
Los grupos dominantes de esa época —H.O.T., Sechs Kies, S.E.S., Fin.K.L y Shinhwa— contribuyeron a establecer la industria de los ídolos del K-pop tal como se desarrollaría posteriormente. En sus primeros años, estos proyectos estaban dirigidos principalmente al público surcoreano. Al mismo tiempo, compañías como SM, fundada por Lee Soo-man; JYP, fundada en 1996 por el cantante Park Jin-young, y YG, fundada en 1998 por el exintegrante de Seo Taiji and Boys Yang Hyun-suk, fueron consolidando modelos empresariales que terminarían definiendo buena parte de la industria.
La segunda generación de artistas K-pop, integrada por TVXQ, SS501, BIGBANG, Super Junior, Girls’ Generation, KARA y 2NE1, amplió el alcance del Hallyu, la llamada ola coreana, especialmente hacia otros mercados asiáticos. Mientras la primera generación había construido principalmente una audiencia nacional, esta nueva etapa permitió que los grupos comenzaran a desarrollar comunidades de seguidores fuera de Corea del Sur y a establecer una plataforma para la posterior expansión internacional del género.
Dos momentos resultan especialmente relevantes para entender la irrupción global del K-pop. El primero fue “Gangnam Style” de PSY, lanzado por YG Entertainment el 15 de julio de 2012. El videoclip alcanzó mil millones de reproducciones en YouTube en diciembre de ese mismo año y se convirtió en un fenómeno internacional, a la fecha suma más de 6.000 millones de reproducciones en la plataforma. La canción llegó al No. 2 del Billboard Hot 100, el mayor logro alcanzado hasta entonces por un artista surcoreano en esa lista, y permaneció siete semanas consecutivas en esa posición.
Antes de que artistas como BTS y BLACKPINK comenzaran a dominar las listas estadounidenses, PSY ya había demostrado que una producción de K-pop podía convertirse en un fenómeno masivo en Occidente. El impacto de “Gangnam Style” ayudó a abrir una nueva etapa para la expansión internacional del género y convirtió a YouTube en una plataforma fundamental para conectar a los artistas coreanos con audiencias de todo el mundo.
El segundo momento fue la llegada de BTS. El grupo debutó en 2013 y construyó progresivamente un nivel de éxito en Occidente que ningún acto de K-pop había alcanzado hasta entonces. En 2020, la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) lo nombró Artista Global del Año, convirtiéndolo en el primer acto coreano y en el primer ganador cuya producción se desarrollaba principalmente en un idioma distinto del inglés en recibir ese reconocimiento, por delante de artistas como Taylor Swift y Drake.
En Colombia, el fenómeno tampoco ha sido ajeno. De acuerdo con datos de la plataforma Luminate correspondientes a 2026, el K-pop ha mantenido un comportamiento estable y registró en marzo su mejor desempeño mensual, con un crecimiento del 45,95 % frente a febrero, impulsado por el lanzamiento de Arirang de BTS. En términos de consumo, las plataformas registran un total de 647.854.727 streams del género en el país.
Con motivo de los próximos eventos que se realizarán en Colombia, consultamos a Ticketmaster, la empresa encargada de la boletería de dos de las bandas más representativas del género a nivel mundial. Su director general, Diego Burgos, explicó cómo ha evolucionado la audiencia del K-pop en el país, “el K-pop ha consolidado en Colombia una audiencia cada vez más amplia y, sobre todo, muy apasionada. La respuesta de los fans ante artistas como Stray Kids o BTS muestra la fuerza que tiene hoy el género”.
El caso de BTS ayuda a dimensionarlo: cerca de 600.000 fans participaron en el proceso de venta de entradas, y en el momento de mayor demanda más de 300.000 personas estuvieron simultáneamente en la fila virtual. Para ponerlo en perspectiva, esa demanda superó más de 13 veces la capacidad del Estadio El Campín.
Más allá de las cifras, esto demuestra el entusiasmo y el nivel de movilización de los fans colombianos alrededor del K-pop. Para nosotros, el reto es acompañar ese crecimiento con tecnología que permita gestionar momentos de altísima demanda y ofrecer a los fans una experiencia de compra segura y confiable”.
Top 10 de artistas K-pop en Colombia
Con base en las estadísticas de Luminate, este es el Top 10 de agrupaciones y solistas de K-pop con mayor consumo en plataformas musicales en Colombia durante 2026.
10. ILLIT
El quinteto femenino, que debutó en 2024, suma 21.245.620 streams entre enero y la última semana de agosto. Su canción más destacada en el mercado colombiano es “ICONIC BY MISTAKE”, junto a KATSEYE y LE SSERAFIM, con 6.057.124 reproducciones. El sencillo se lanzó en 2026 y logró el No. 38 en el Hot 100 de Billboard.
9. LE SSERAFIM
Las surcoreanas, una de las agrupaciones destacadas de la cuarta generación del K-pop, se formaron en 2022. Con 23.521.472 reproducciones, ocupan el No. 9 del ranking. Su canción más sobresaliente es “SPAGHETTI”, con 5.840.463 streams. Su comportamiento en el Hot 100 le permitió llegar al No.50.
8. TWICE
El grupo femenino de nueve integrantes mantiene su formación original desde su debut y suma 23.754.604 streams en Colombia durante el período analizado. “Strategy”, lanzada en 2024, es su canción con mayor consumo en el país, con 3.265.267 reproducciones, su máxima posición en el Hot 100 fue el No. 51. Mientras su EP, Strategy: 14th Mini Album (EP) se ubicó en el No.4 del Billboard 200.
7. JUNG KOOK
El integrante más joven de BTS y una de sus principales voces también ha conseguido una importante audiencia como solista. Sus lanzamientos acumulan 23.796.884 streams en Colombia, mientras que “Seven” suma 5.677.265 reproducciones. Su primer número uno en el Hot 100 en 2023, canción de su álbum Golden, No.2 en el Billboard 200.
6.HUNTR/X feat. EJAE
El proyecto femenino vinculado a las canciones de la película animada KPop Demon Hunters alcanza 24.920.133 streams en Colombia. Su canción “Golden” concentra 15.728.968 reproducciones y se convirtió en uno de los mayores éxitos asociados a la producción, permaneciendo 8 semanas en el tope del Hot 1oo. Por su parte la banda sonora de KPop Demon Hunters, permaneció dos semanas en el No.1 de Bilboard 200.
5. JENNIE
La integrante de BLACKPINK, reconocida por su trabajo como rapera y vocalista del grupo, también ha consolidado una carrera como solista. Sus lanzamientos suman 25.834.673 streams en Colombia. “like JENNIE” es su canción más destacada, con 5.415.039 reproducciones. La composición es del álbum Ruby de 2025, en el Billboard 200 logró un No.7.
4. BLACKPINK
El cuarteto femenino se mantiene como uno de los grandes referentes globales del K-pop y alcanza 35.169.877 streams en Colombia durante 2026. “JUMP”, lanzada en 2025, es su canción con mayor consumo en el país, con 5.218.453 reproducciones. En Estados Unidos “JUMP”, llegó al Top 30 del Hot 100 y su EP Deadline ascendió hasta el No.8 en Billboard 200.
3. STRAY KIDS
Formado por Bang Chan, Lee Know, Changbin, Hyunjin, Han, Felix, Seungmin e I.N, Stray Kids suma 48.258.930 reproducciones en Colombia. “Chk Chk Boom” es su tema con mayor consumo, con 3.152.253 streams. El sencillo pertenece a ATE, su noveno EP en coreano. El grupo también ostenta nueve álbumes que han debutado en el No. 1 del Billboard 200, una de las principales marcas alcanzadas por un grupo de K-pop en la historia de la lista.
2. KATSEYE
Aunque sus integrantes no conforman una agrupación surcoreana tradicional, KATSEYE nació de un proyecto internacional desarrollado bajo un sistema de formación inspirado en el modelo del K-pop, con el objetivo de construir un grupo de alcance global. En Colombia acumula 58.718.074 reproducciones en todas las plataformas durante el período analizado. Su sencillo más popular es “Gabriela”, con 10.271.082 streams, el track es el segundo single lanzado a promoción del EP Beautiful Chaos, que llegó al No.4 de Billboard 200 en 2025.
1. BTS
El grupo surcoreano lidera ampliamente el consumo de K-pop en Colombia, con 249.068.235 streams durante el período analizado. Su canción “SWIM” suma 36.347.740 reproducciones en el país y alcanzó el No. 2 como máxima posición en el Billboard Colombia Hot 100. Esta canción es de su más reciente producción discográfica ARIRANG, su séptimo número uno en el Billboard 200 de Estados Unidos.
Los datos de Luminate y la respuesta del público ante los conciertos muestran que el K-pop ya tiene una presencia consolidada en Colombia. Los 647,8 millones de streams registrados en lo que va de 2026 no solo reflejan el alcance de sus principales artistas en las plataformas digitales, sino también la capacidad del género para movilizar audiencias fuera del entorno digital.
La evolución del K-pop en Colombia también confirma una transformación en la relación entre los fanáticos y sus artistas. La música, las plataformas digitales, las comunidades de seguidores y los conciertos forman ahora parte de un mismo ecosistema. Y si la demanda registrada para los shows de sus principales exponentes sirve como indicador, el fenómeno coreano todavía tiene espacio para seguir creciendo en el país.
